Os melhores vídeos de colecionadores – Ricardo Sócio
Saudações sociáveis queridos leitores!
Seguindo com a série de posts sobre colecionadores que nos brindam com vídeos de suas aquisições adoradas, vou lhes mostrar os cinco melhores vídeos do leitor e querido amigo Ricardo Sócio (@ricardosocio)
O jovem e polêmico advogado inclusive já participou de um dos mais apreciados Jotacasts, em que falamos sobre surtos sistêmicos nas lojas on-line.
- Veja também: Os Melhores Vídeos de Colecionadores – SammyDV
Eis os vídeos favoritos do Ricardo:
Disney Treasures: Sinfônias Ingênuas – Edição Limitada em lata:
A Conquista do Oeste (BD Book americano):
Talkin’ Movie (“A quem pertencem os filmes?”) com Felipe Fonseca – parte 1:
Obs: no vídeo há os links para as outras duas partes do papo.
Gift-set “A Noviça Rebelde”:
Filmes de Guerra:
E se você ainda não assina o Canal do Ricardo Sócio no YouTube, faça-o já!
Vida Longa e Próspera
[Agradecimentos especiais ao Ricardo Sócio que autorizou a exibição de seus vídeos]
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Blu-rays preferidos pelos leitores do BJC (todos com legendas em português brasileiro):
Dificuldades em comprar na Amazon.co.uk? Visite o nosso Guia de Compras no Exterior!
As reviews do Ricardo são sempre muito ricas em informação sobre as edições, além de mostrar cada detalhe importante delas.
Ôpa, valeu! Obrigadão! =D
Eu ja tinha visto aquele video das sinfonias ingenuas, e sua explicação do processo de technicolor foi ótima!Mas fica na cabeça uma pergunta: se as três cores eram vermelho, azul e verde, como elas poderiam ser registradas em filmes se eles eram preto-e-branco?
OBS: Adoro as explicações suas sobre as partes técnicas do cinema.Com certeza, a melhor parte do cinema nãoé a artistica, mas sim a técnica. Somos dois que amamos a parte técnica do cinema!
Sua pergunta é ótima. Vou TENTAR resumir aqui. Mas é muito difícil descrever o Dye Transfer só com palavras. Vamos lá:
Como vc. viu no vídeo, cada rolo de filme preto e branco da câmera tinha um filtro colorido. Um vermelho (R) um verde (G) e outro azul ( Blue) . A soma dessas três cores permite reproduzir com muita fidelidade QUASE todo o espectro de cores. É o sistema RGB.
Cada filtro só deixa passar a luz correspondente à sua cor. E ele bloqueia cada uma das outras. Assim, por exemplo, o filtro vermelho só deixa passar a porção da imagem que tem luz vermelha. Se na cena tem uma maçã, um limão e uma toalha azul, o filtro vermelho só vai deixar passar a faixa de luz que forma a maçã. E essa informação de imagem é registrada no filme preto-e-branco. Vou pular aqui a parte que se refere ao registro invertido em negativo, pois só complica a explicação e não é necessário ao entendimento, ok?
Então simplificando, o filtro vermelho deixou passar luz vermelha. Ou seja, jogou no filme a imagem da maçã e bloqueou o limão verde e a toalha azul. Como o filme é preto-e-branco, após a revelação, tem-se uma maçã branca (pois lembre-se, é a área onde o filtro permitiu que chegasse luz, todo o resto foi filtrado e bloqueado).
Agora pense: se vc. pega um frame preto-e-branco, onde uma maçã branca está registrada, e coloca num projetor, o filme vai permitir que a luz do projetor "passe" apenas na área branca (que é o registro da maçã), já que todo o resto do fotograma está preto (bloqueando luz). Então vc. tem uma maçã branca na tela de projeção.
O que vc. precisa fazer para que a maçã volte à sua cor original? BINGO… colocar um filtro vermelho no projetor! Esse filtro reverte o processo, ADICIONANDO a cor que havia sido removida.
Agora imagine três projetores, cada um reproduzindo a imagem de um dos rolos preto-e-branco (R,G, Blue) , com os respectivos filtros. Se vc. alinhar os três projetores perfeitamente, vc. terá uma imagem perfeitamente colorida na tela. Melhor, ao invés de ter um filtro na câmera, bastava mergulhar o filme em um banho de tintura (DYE) vermelho transparente e o próprio filme se transformaria em um filtro, já com a imagem registrada (o mesmo para o rolo G e o rolo Blue, com tinturas verde e azul, respectivamente); Esse processo de cor se chama "ADITIVO"
Fácil não é?
Nem tanto. Porque ninguém quer que todo filme tenha que ter três películas (uma para cada cor) e nem que cada cinema tenha que ter três projetores para rodar cada cor em sincronia.
Tinham que combinar tudo num filme só! Ora,
Bastava fazer um filme de três camadas, cada uma com um registro de imagem e sua tintura de cor. E ir registranto e tintando uma camada por cima da outra. Só que isso NÃO funciona! Pense: a primeira camada (R) permite a passagem da luz vermelha, mas bloqueia o verde e o azul. Então essas últimas cores já não conseguem chegar às suas camadas de imagem. E pior: quando o feixe de luz vermelha atinge a camada seguinte (verde), ele é bloqueado, pois essa camada só permite que cor verde passe. No fim, não passa luz nenhuma e a tela fica preta.
Então, a solução foi usar um sistema SUBTRATIVO, ao invés de um aditivo. No subtrativo, cada cor recebe uma tintura na sua cor complementar. Cor complementar (ou secundária) é uma cor formada pela soma de duas cores primárias. A complementar do Vermelho é o Cyan, a do Verde é o Magenta e a do azul é o Amarelo. Assim, aquele registro preto e branco da porção vermelha da imagem recebe um banho de tintura (DYE) cyan e assim sucessivamente.
Não dá pra explicar em detalhes, só com palavras, o processo subtrativo, porque não sei se vc. é familiarizado com Teoria da Cor. Mas em resumo o processo é esse: o negativo preto-e-branco de cada uma das cores primárias (RG é copiado para uma mesma película. Copia-se o vermelho e, em seguida aplica-se uma tintura da cor complementar (cyan). Depois, POR CIMA dessa camada, copia-se o verde e aplica-se uma tintura Magenta. E por cima de tudo, copia-se o azul, com uma camada de tintura amarela. E aí, temos uma cópia colorida, com processo subtrativo. Assim era o Technicolor de 3 películas!
Se vc. quiser estudar sobre teoria da cor em filmes, CUIDADO: Teoria da Cor-luz e a Teoria da Cor-Pigmento são diferentes, pois a mistura de todas as cores-luz resulta em branco. E a mistura de todas as cores-pigmento resulta em preto.
Espero que tenha dado pra entender mais ou menos. Um dia ainda faço um vídeo explicando isso direito, com gráficos.
Obrigado por assistir e um abraço!
Muito boa a sua explicação, mas você poderia explicar melhor esse trecho?: “Mas em resumo o processo é esse: o negativo preto-e-branco de cada uma das cores primárias (RG é copiado para uma mesma película. Copia-se o vermelho e, em seguida aplica-se uma tintura da cor complementar (cyan). Depois, POR CIMA dessa camada, copia-se o verde e aplica-se uma tintura Magenta. E por cima de tudo, copia-se o azul, com uma camada de tintura amarela. E aí, temos uma cópia colorida, com processo subtrativo. Assim era o Technicolor de 3 películas!”
Veja, eu me referi à Teoria da Cor-luz cuja compreensão é necessária ao entendimento dessa parte do processo. Vou ver se consigo resumir aqui.
Vamos pegar o primeiro canal de cor, que é o negativo preto-e-branco contendo a informação do canal vermelho. Na área da imagem onde é vermelho (a maçã), a imagem é branca. No resto é preto, pois o negativo não recebeu luz de outras cores (que foi bloqueada pelo filtro vermelho na câmera).
Então, pega-se um filme VIRGEM que será a cópia.
Esse filme virgem não é um filme à base de nitrato de prata e sim um filme especial de cópia do Technicolor, coberto por uma emulsão especial.
Para fazer a cópia (no caso uma cópia de contato), o negativo do preto-e-pranco do canal vermelho é colocado sobre o filme virgem (em contato com ele) e é exposto à luz. Essa emulsão que eu falei reage nas áreas onde a luz o atingiu.
ONDE a luz o atingiu?
Se estamos falando do canal vermelho, foi na área que delineia a maçã, certo?
ERRADO.
Pois lembre-se que estamos usando o NEGATIVO para cópia. E no negativo a imagem é invertida, ou seja, onde o filtro vermelho deixou passar luz (maçã), o nitrato do negativo escureceu e ficou preto. Então no negativo a maçã é preta, e as áreas em volta são brancas, OK?
Então como esse negativo está sobre o filme VIRGEM e a luz atravessa esse negativo, onde ele está branco e é bloqueado na área preta (da maçã).
E essa película de cópia reage na área que recebe luz, ou seja, nas áreas em volta da maçã.
E que tipo de reação é essa?
A emulsão, onde recebeu luz (áreas em volta da maçã) se tornam "receptivas" a uma tintura especial. Esse filme de cópia vai receber um BANHO de tintura da cor CYAN. E onde recebeu luz e reagiu (áreas em torno da maçã) a tintura vai aderir. Na área onde não recebeu luz (área da maçã), a tintura não adere e o filme fica "vazado" (transparente).
Depois, esse mesmo filme recebe uma nova emulsão (por cima da primeira já fixada). É volta para a impressora óptica, onde será exposto ao outro negativo. Desta vez, o negativo que guarda o registro em preto-e-branco da cor VERDE. O mesmo processo se repete. E essa segunda camada recebe um banho de tintura da cor MAGENTA. Mais uma vez, após fixada essa segunda camada, o filme da cópia é levado à impressora óptica e recebe a imagem do negativo com registro da cor AZUL e depois recebe um banho de tintura AMARELA.
Pronto. Aí está a cópia technicolor, com todas as cores devidamente tinturadas em camadas, uma por cima da outra.
Ahhh, agora sim!Muito bom!
E a teoria da cor entra onde?
Aqui é onde fica mais difícil explicar.
Como eu disse, cores complementares são formadas pela soma de duas primárias. Cor é luz, e luz é onda. E em cor-luz, quando vc. adiciona uma cor primária a outra, vc. SOMA AS FREQUÊNCIAS dessa onda. Como resultado, a soma da luz azul com a luz verde resulta em cyan e cyan é complementar do vermelho. Luz vermelha+luz amarela = magenta e luz vermelha+luz verde resulta em amarelo. Isso é fácil visualizar na chamada "roda de cores", mas tem que ser de COR-LUZ e não COR-PIGMENTO. São duas rodas diferentes, oK!
Então, se CYAN possui em si componentes VERDE E AZUL, ela funciona como filtro que permite a passagem dessas cores e bloqueia o vermelho.
Então, na camada que possui a informação da cor vermelha fica assim: (leia de novo o parágrafo acima onde falo da exposição de cada camada). Lembre-se que onde a maçã era preta no negativo, ficou branco (transparente) na cópia. No restante do fotograma, a tintura CYAN "aderiu".
COMEÇA A FAZER SENTIDO, não é?
Onde é transparente na camada CYAN, a luz vermelha (a maçã!!!!) consegue passar. Na área em torno, a luz vermelha não passa, porque a tintura cyan é possui componentes VERDE+AZUL e só permite a passagem dessas cores, bloqueando o vermelho.
Na camada seguinte, que recebeu o registro do VERDE, ficou assim: onde o negativo era preto (onde recebeu luz verde da cena – o limão) o nitrato o deixou preto. Portanto o limão ficou preto no negativo. Na hora da copiagem para technicolor, o limão preto impede que a luz atinja o filme de cópia na área do limão e a emulsão não reage. E ali (no limão) não vai aderir a tintura MAGENTA. Resultado: o limão fica branco (transparente) e a área em torno fica MAGENTA por causa do banho de tintura que aderiu. Então na área do limão, que ficou transparente, a luz que veio da camada anterior consegue passar. E lembre-se de que a "luz que veio da camada anterior" é composta pelo vermelho (só na área da maçã) e CYAN (VERDE+AZUL) na área em volta dela. Agora, então, na camada magenta, onde o limão está transparente, vai passar a luz CYAN (que é VERDE+AZUL) vinda da camada anterior.
PÔXA, mas aí o limão fica CYAN e não verde.
Calma, mas ainda tem a última camada. É a camada que tem o registro da cor AZUL, que no processo de copiagem technicolor recebeu a tintura AMARELA. AMARELO, em cor-luz, é a soma de VERMELHO+VERDE, OK?
Então passou luz CYAN pela área do limão. Só que essa luz CYAN vai encontrar na sua frente essa última camada AMARELA, que funciona como filtro e só deixa passar os componetes VERMELHO E VERDE.
A área onde há luz vermelha já foi delineada na primeira camada (CYAN). É o formato da maçã. E a área onde há luz verde foi delineada na camada MAGENTA, que é o formato do limão.
Bingo: ao colocar no projetor, a luz passa pelas três camadas e, na tela, tem-se uma maçã vermelha e um limão verde!
Não sei se deu pra entender. Mas, como eu disse, é muito difícil explicar isso em texto escrito!…
=D
Tenho que concordar com você. É muito dificil de entender por texto, mas consegui entender bem. Mas ainda restam dúvidas sim. Você pretende fazer um vídeo explicando como funciona esse processo de technicolor?
OBS: Faça um livro sobre a parte técnica do cinema. Você domina facilmente esse assunto (e ele é um dos meus preferidos em cinema), e eu compraria facilmente 10 cópias!
Já acompanho há algum tempo os vídeos do Ricardo, e devo dizer que ele é muito bom nos vídeos, tanto nas resenhas (a do Mágico de Oz foi espetacular) quanto nos vídeos sobre cinema (tipos de película, por exemplo). Parabéns e continue assim!
Raphael, valeu por assistir e comentar!
Obrigado.
Gosto muito dos vídeos do Sócio, principalmente os mais técnicos…
Eis aí um colecionador que entende bastante e nos explica muitas coisas em seus vídeos!
Olá, André!
Sempre que dá gosto de por umas infos técnicas nos vídeos.
Infelizmente, nem sempre dá, pois toma tempo fazer gráficos, procurar fotos ilustrativas etc.
Mas tendo tempo, faço questão de inserir esses adendos!
Obrigado por assistir e comentar.
Ricado Sócio no próximo Jotacast ! Por Favor !
+1
Eu sou a favor de um Jotacast falando só da parte técnica do cinema. E é claro que o Ricardo Sóco tem que estar lá!
Memphis Belle… Queria muito que fosse lançado em bluray…
Também estou esperando esse lançamento. Belíssimo filme.
Parabens pelos videos..
Muito obrigado! =D
Parabens pelos videoss, muito bem elaborados..
Lucas, obrigadão pelo elogio! É recompensador quando os amigos curtem o que a gente faz!
Os melhores videos são os do Ricardo Sócio. Sempre bastante informativos, muito bem editados.
Parabéns Nerd pelo post. E parabéns Sócio pelos videos.
Obs: As pinturas do Ricardo são sensacionais. Vale a pena conferir.
Olá, Franco!
Achei que já tinha agradecido seu comentário, mas acho que o envio deve ter falhado.
Obrigado por assistir e pelo elogio!
É um prazer ter amigos curtindo os vídeos.
Obrigadão MESMO!.
Sócio, é muito bom ver seus videos cara. E melhor ainda ver que várias pessoas estão assistindo.
Sei das dificuldade que é editar um vídeo. Claro que os meus vídeos não chegam nem a 5% da qualidade dos seus, mas o que vale é a intenção.
Um dia consigo melhorar nas edições dos videos que posto no site ou senão contrato você para ser um colaborador =D
Valeu pela atenção. Abraços
eu também acho os vídeos do Ricardo os melhores que tem, impreterivelmente! Explicativos e ilustrativos!
Vou postar aqui, em aberto, a resposta que dei para um dos amigos acima, sobre o Technicolor de três películas, citado no vídeo Silly Symphonies, para caso alguem tenha ficado curioso:
Vou TENTAR resumir aqui. Mas é muito difícil descrever o Dye Transfer só com palavras. Vamos lá:
Como vc. viu no vídeo, cada rolo de filme preto e branco da câmera tinha um filtro colorido. Um vermelho (R) um verde (G) e outro azul ( Blue) . A soma dessas três cores permite reproduzir com muita fidelidade QUASE todo o espectro de cores. É o sistema RGB.
Cada filtro só deixa passar a luz correspondente à sua cor. E ele bloqueia cada uma das outras. Assim, por exemplo, o filtro vermelho só deixa passar a porção da imagem que tem luz vermelha. Se na cena tem uma maçã, um limão e uma toalha azul, o filtro vermelho só vai deixar passar a faixa de luz que forma a maçã. E essa informação de imagem é registrada no filme preto-e-branco. Vou pular aqui a parte que se refere ao registro invertido em negativo, pois só complica a explicação e não é necessário ao entendimento, ok?
Então simplificando, o filtro vermelho deixou passar luz vermelha. Ou seja, jogou no filme a imagem da maçã e bloqueou o limão verde e a toalha azul. Como o filme é preto-e-branco, após a revelação, tem-se uma maçã branca (pois lembre-se, é a área onde o filtro permitiu que chegasse luz, todo o resto foi filtrado e bloqueado).
Agora pense: se vc. pega um frame preto-e-branco, onde uma maçã branca está registrada, e coloca num projetor, o filme vai permitir que a luz do projetor "passe" apenas na área branca (que é o registro da maçã), já que todo o resto do fotograma está preto (bloqueando luz). Então vc. tem uma maçã branca na tela de projeção.
O que vc. precisa fazer para que a maçã volte à sua cor original? BINGO… colocar um filtro vermelho no projetor! Esse filtro reverte o processo, ADICIONANDO a cor que havia sido removida.
Agora imagine três projetores, cada um reproduzindo a imagem de um dos rolos preto-e-branco (R,G, Blue) , com os respectivos filtros. Se vc. alinhar os três projetores perfeitamente, vc. terá uma imagem perfeitamente colorida na tela. Melhor, ao invés de ter um filtro na câmera, bastava mergulhar o filme em um banho de tintura (DYE) vermelho transparente e o próprio filme se transformaria em um filtro, já com a imagem registrada (o mesmo para o rolo G e o rolo Blue, com tinturas verde e azul, respectivamente); Esse processo de cor se chama "ADITIVO"
Fácil não é?
Nem tanto. Porque ninguém quer que todo filme tenha que ter três películas (uma para cada cor) e nem que cada cinema tenha que ter três projetores para rodar cada cor em sincronia.
Tinham que combinar tudo num filme só! Ora,
Bastava fazer um filme de três camadas, cada uma com um registro de imagem e sua tintura de cor. E ir registranto e tintando uma camada por cima da outra. Só que isso NÃO funciona! Pense: a primeira camada (R) permite a passagem da luz vermelha, mas bloqueia o verde e o azul. Então essas últimas cores já não conseguem chegar às suas camadas de imagem. E pior: quando o feixe de luz vermelha atinge a camada seguinte (verde), ele é bloqueado, pois essa camada só permite que cor verde passe. No fim, não passa luz nenhuma e a tela fica preta.
Então, a solução foi usar um sistema SUBTRATIVO, ao invés de um aditivo. No subtrativo, cada cor recebe uma tintura na sua cor complementar. Cor complementar (ou secundária) é uma cor formada pela soma de duas cores primárias. A complementar do Vermelho é o Cyan, a do Verde é o Magenta e a do azul é o Amarelo. Assim, aquele registro preto e branco da porção vermelha da imagem recebe um banho de tintura (DYE) cyan e assim sucessivamente.
Não dá pra explicar em detalhes, só com palavras, o processo subtrativo, porque não sei se vc. é familiarizado com Teoria da Cor. Mas em resumo o processo é esse: o negativo preto-e-branco de cada uma das cores primárias (RG é copiado para uma mesma película. Copia-se o vermelho e, em seguida aplica-se uma tintura da cor complementar (cyan). Depois, POR CIMA dessa camada, copia-se o verde e aplica-se uma tintura Magenta. E por cima de tudo, copia-se o azul, com uma camada de tintura amarela. E aí, temos uma cópia colorida, com processo subtrativo. Assim era o Technicolor de 3 películas!
Se vc. quiser estudar sobre teoria da cor em filmes, CUIDADO: Teoria da Cor-luz e a Teoria da Cor-Pigmento são diferentes, pois a mistura de todas as cores-luz resulta em branco. E a mistura de todas as cores-pigmento resulta em preto.
Espero que tenha dado pra entender mais ou menos. Um dia ainda faço um vídeo explicando isso direito, com gráficos.
Obrigado por assistir e um abraço!
Olá Ricardo, com relação a Technicolor, no dvd duplo de "As aventuras de Robin Hood" tem um documentário super interessante sobre essa camera e do Homem que a inventou, chama "A Glória de Technicolor", pra quem curte os documentários e a parte técnica dos filmes da era de ouro do cinema, é muito legal, valeu.
E obrigado ao Nerd Master e ao Jotacê, meus queridos amigos, por ter me dado a honra de figurar nesse espaço com meus videozinhos!
É sempre uma satisfação e uma honra receber alguma menção no BJC!
Abraços.
Um dos melhores videos do Sócio, na minha opinião, é esse:
[youtube _BTP5colBQk http://www.youtube.com/watch?v=_BTP5colBQk youtube]
Hahahaha…
Valeu aí, Jotacê!
Abração.
Olha eu quero saber quais são os programas de edição que o Ricardo usa, porque pra fazer algo bom com isso aí, só programa milagoroso, ahahahah
Olá!
Em lata eu só tenho esse do vídeo. Os demais são Amarays enluvados.
E alguns que faltam, terei que comprar nos EUA, pois não saíram no Brasil.
Valeu!
Hoje devo fazer mais um vídeo. Pelo menos estou preparando o equipamento para isso.
Depois eu mando um email para a "contratação" para você ser um colaborador do meu site, o acdcinema.com … =D
Até mais.
TRANSCREVENDO EM ABERTO MAIS UMA PARTE DA RESPOSTA AO Ricardo_007 :
Veja, eu me referi à Teoria da Cor-luz cuja compreensão é necessária ao entendimento dessa parte do processo. Vou ver se consigo resumir aqui.
Vamos pegar o primeiro canal de cor, que é o negativo preto-e-branco contendo a informação do canal vermelho. Na área da imagem onde é vermelho (a maçã), a imagem é branca. No resto é preto, pois o negativo não recebeu luz de outras cores (que foi bloqueada pelo filtro vermelho na câmera).
Então, pega-se um filme VIRGEM que será a cópia.
Esse filme virgem não é um filme à base de nitrato de prata e sim um filme especial de cópia do Technicolor, coberto por uma emulsão especial.
Para fazer a cópia (no caso uma cópia de contato), o negativo do preto-e-pranco do canal vermelho é colocado sobre o filme virgem (em contato com ele) e é exposto à luz. Essa emulsão que eu falei reage nas áreas onde a luz o atingiu.
ONDE a luz o atingiu?
Se estamos falando do canal vermelho, foi na área que delineia a maçã, certo?
ERRADO.
Pois lembre-se que estamos usando o NEGATIVO para cópia. E no negativo a imagem é invertida, ou seja, onde o filtro vermelho deixou passar luz (maçã), o nitrato do negativo escureceu e ficou preto. Então no negativo a maçã é preta, e as áreas em volta são brancas, OK?
Então como esse negativo está sobre o filme VIRGEM e a luz atravessa esse negativo, onde ele está branco e é bloqueado na área preta (da maçã).
E essa película de cópia reage na área que recebe luz, ou seja, nas áreas em volta da maçã.
E que tipo de reação é essa?
A emulsão, onde recebeu luz (áreas em volta da maçã) se tornam "receptivas" a uma tintura especial. Esse filme de cópia vai receber um BANHO de tintura da cor CYAN. E onde recebeu luz e reagiu (áreas em torno da maçã) a tintura vai aderir. Na área onde não recebeu luz (área da maçã), a tintura não adere e o filme fica "vazado" (transparente).
Depois, esse mesmo filme recebe uma nova emulsão (por cima da primeira já fixada). É volta para a impressora óptica, onde será exposto ao outro negativo. Desta vez, o negativo que guarda o registro em preto-e-branco da cor VERDE. O mesmo processo se repete. E essa segunda camada recebe um banho de tintura da cor MAGENTA. Mais uma vez, após fixada essa segunda camada, o filme da cópia é levado à impressora óptica e recebe a imagem do negativo com registro da cor AZUL e depois recebe um banho de tintura AMARELA.
Pronto. Aí está a cópia technicolor, com todas as cores devidamente tinturadas em camadas, uma por cima da outra.
TRANSCREVENDO EM ABERTO A PARTE FINAL DA RESPOSTA:
E a teoria da cor entra onde?
Aqui é onde fica mais difícil explicar.
Como eu disse, cores complementares são formadas pela soma de duas primárias. Cor é luz, e luz é onda. E em cor-luz, quando vc. adiciona uma cor primária a outra, vc. SOMA AS FREQUÊNCIAS dessa onda. Como resultado, a soma da luz azul com a luz verde resulta em cyan e cyan é complementar do vermelho. Luz vermelha+luz amarela = magenta e luz vermelha+luz verde resulta em amarelo. Isso é fácil visualizar na chamada "roda de cores", mas tem que ser de COR-LUZ e não COR-PIGMENTO. São duas rodas diferentes, oK!
Então, se CYAN possui em si componentes VERDE E AZUL, ela funciona como filtro que permite a passagem dessas cores e bloqueia o vermelho.
Então, na camada que possui a informação da cor vermelha fica assim: (leia de novo o parágrafo acima onde falo da exposição de cada camada). Lembre-se que onde a maçã era preta no negativo, ficou branco (transparente) na cópia. No restante do fotograma, a tintura CYAN "aderiu".
COMEÇA A FAZER SENTIDO, não é?
Onde é transparente na camada CYAN, a luz vermelha (a maçã!!!!) consegue passar. Na área em torno, a luz vermelha não passa, porque a tintura cyan é possui componentes VERDE+AZUL e só permite a passagem dessas cores, bloqueando o vermelho.
Na camada seguinte, que recebeu o registro do VERDE, ficou assim: onde o negativo era preto (onde recebeu luz verde da cena – o limão) o nitrato o deixou preto. Portanto o limão ficou preto no negativo. Na hora da copiagem para technicolor, o limão preto impede que a luz atinja o filme de cópia na área do limão e a emulsão não reage. E ali (no limão) não vai aderir a tintura MAGENTA. Resultado: o limão fica branco (transparente) e a área em torno fica MAGENTA por causa do banho de tintura que aderiu. Então na área do limão, que ficou transparente, a luz que veio da camada anterior consegue passar. E lembre-se de que a "luz que veio da camada anterior" é composta pelo vermelho (só na área da maçã) e CYAN (VERDE+AZUL) na área em volta dela. Agora, então, na camada magenta, onde o limão está transparente, vai passar a luz CYAN (que é VERDE+AZUL) vinda da camada anterior.
PÔXA, mas aí o limão fica CYAN e não verde.
Calma, mas ainda tem a última camada. É a camada que tem o registro da cor AZUL, que no processo de copiagem technicolor recebeu a tintura AMARELA. AMARELO, em cor-luz, é a soma de VERMELHO+VERDE, OK?
Então passou luz CYAN pela área do limão. Só que essa luz CYAN vai encontrar na sua frente essa última camada AMARELA, que funciona como filtro e só deixa passar os componetes VERMELHO E VERDE.
A área onde há luz vermelha já foi delineada na primeira camada (CYAN). É o formato da maçã. E a área onde há luz verde foi delineada na camada MAGENTA, que é o formato do limão.
Bingo: ao colocar no projetor, a luz passa pelas três camadas e, na tela, tem-se uma maçã vermelha e um limão verde!
Não sei se deu pra entender. Mas, como eu disse, é muito difícil explicar isso em texto escrito!…
E TRANSCREVENDO EM ABERTO UMA PEQUENA CORREÇÃO AO TEXTO DAS RESPOSTAS: Putz… se vc. entendeu, parabéns! Porque NEM EU, lendo o que EU MESMO acabei de escrever, conseguiria entender…rsrsrsrsrsrsrsrs
E até eu cometi umas confusões, como no SEGUNDO PARÁGRAFO da última responsta: eu disse que onde o negativo recebeu a luz VERMELHA da maçã ficou "branco" e onde não recebeu, ficou "preto" porque a luz das outras cores foi bloqueada pelo filtro.
Claro que está trocado, porque estamos falando de NEGATIVO. O certo é como eu escrevi mais abaixo no mesmo texto, ou seja: Onde a luz VERMELHA passa pelo filtro VERMELHO e atinge o negativo, o negativo reage e fica PRETO. E onde não recebeu luz, fica branco (ou "transparente".
É que a gente tem que tomar cuidado com as passagens NEGATIVO/POSITIVO, pois facilmente, no meio de tanto texto, a gente "escorrega"…
Sim, é verdade. Mas não se esqueça de fazer o vídeo falando desse processo, pois mesmo entendendo a maioria das coisas, restam-me umas dúvidas. Não muita coisa, mas como você mesmo disse, o texto ficou meio confuso.
Gostei muito de todos os videos!!! Parabens =)
Adorei o post!
=]
[...] um vídeo produzido pelo nosso amigo Ricardo Sócio (que já “apareceu” aqui pelo BJC outras vezes). Aparentemente o material não tem relação direta com o tema do site. Mas acredito que, [...]
[...] do Leitor um vídeo produzido pelo nosso amigo Ricardo Sócio (que já “apareceu” aqui pelo BJC outras vezes). Aparentemente o material não… Mais: [...]
maravilhosos Videos, Parabens.